Ali Kemal Sunal (10. november 1944., Isztambul - 3. július 2000., Isztambul) török televíziós, mozi és színházi színész.

élet

Kemal Sunal, aki jelentős áttörést ért el az általa alakított karakterekkel, egyike azoknak a színészeknek, akik rányomták bélyegüket a török mozi történetére. A művészi életét színházzal kezdő művész akkor fordult a mozifilmek felé, amikor Ertem Eğilmez felfigyelt rá. Első amatőr színházi darabja a „Zoraki doktor” volt, amelyben a Vefa Gimnáziumban tanult. A Kenterler, Ulvi Araz, Ayfer Feray és legutóbb a Strucc Kabaré Színház professzionális szereplése után Ertem Eğilmez felfigyelt rá, és 1972-ben megtette első lépését a moziban a Tatlı Dillim című filmben. Filmjeiben "jó, naiv ember" szerepeivel vívta ki az elismerést. A művész drámafilmekben is játszott, bár a vígjátékok dominálnak. Az általa alakított filmek szereplőinek általános jellemzője az igazságtalanságokkal szemben álló, jósága és tisztasága miatt állandóan állást kapó ember, aki intelligenciájával küzd a gonosz ellen, és mindig „mosolyogva” mutatja meg a helyes utat. . Az egyik legnagyobb ok, amiért Kemal Sunalt, aki úgy definiálja magát, hogy „nagyon hideg ember vagyok, aki nagyon keveset beszél”, a filmek közönsége felkarolja és szereti, a forgatási időszakban lezajlott szociológiai-társadalmi-gazdasági és politikai fejlemények. filmjeiben. Az a tény, hogy mozijában olyan témákat kezelnek, mint az áremelések, csalók, pénzügyi nehézségek, munkanélküliség, bevándorlás és vámügyek, sokkal több jelentést ad filmjeinek. Ezek közösségi üzenetek közvetítése a vígjátékban, és néhány téma humoros nyelvezetű kritizálása. A művész részt vett drámákban és vígjátékokban is, de soha nem rontotta el az "egyikünk" imázsát a "nyilvánosságból" az összes filmjében, amelyben szerepelt. Ugyanakkor Kemal Sunal elismertséget szerzett azzal, hogy számos karaktert játszott tanártól őrig, ajtónállótól a szemetesig. Mesterdiplomáját a „Kemal Sunal komédia a tévében és moziban” című dolgozatával fejezte be. A 82 filmben szereplő művész utolsó filmje a Propaganda, amelyet 1999-ben mutattak be. 3. július 2000-án szívrohamban halt meg azon a repülőgépen, amelyre a Balalajka című film forgatásán szállt fel. A művészt „A mosolygó ember” becenéven ismerik.

Az isztambuli Küçükpazar kerületben Malatya családban született színész apja Muszros Sunal, Migrosból nyugdíjas, édesanyja Saime Sunal. Kemal Sunalnak, a család legidősebb gyermekének két testvére van, Cemil és Cengiz. Általános iskolát a Mimar Sinan Általános Iskolában tanult, a Vefa Gimnáziumban érettségizett. A középiskolát 11 év alatt elvégezve a művész azt mondta: „Ez nem valami a lustaságomból, a hülyeségemből fakadt. 15-20 fős csoportunk volt. Együtt haladtunk, együtt maradtunk. Megállapodott csoport volt. Ez persze egyfajta huncutság volt… ”. Bár felsőfokú tanulmányait a Marmara Egyetem Újságíró Tanszékén kezdte, ebben a tanszéken nem folytathatta tovább. A művész, aki egész életében különféle munkakörökben dolgozott, az Emayetaş gyárban dolgozott, és tanoncként is dolgozott a villanyszerelőnél. „Gazdasági helyzetünk nem volt jó. Apám nyugdíjas Migrosból. "A cipőkre és könyvekre szánt pénzzel segítenék a nyári szünet alatt" - magyarázta. A 35 évesen katonaságba került művész nem vett részt az edzéseken, és részt vett a szinten, mert más katonák nevetni kezdtek, amikor meglátta. Az egységben a "szájharmonikás harmóniát" elosztják a csoportos morálok, akik katonai szolgálatot teljesítettek Törökország számos részén. Amíg a művész az osztrák kabaré színházban volt, 1972-1973-ban Ankarában tett turnéja során megismerkedett Gül Sunallal, aki később felesége lett, majd 1975 áprilisában összeházasodtak a Beyoğlu házasságirodában. Két Ali és Ezo nevű gyermekük született ebből a házasságból. 12-ben diplomázott a Marmara Egyetem Kommunikációs Karán, a Rádió, Televízió és Mozi Tanszéken, majd elvégezte mesterképzését. Diplomáját "Kemal Sunal vígjáték a tévében és a moziban" címet viselte.

A művész kijelenti, hogy profilja a következő szavakkal játszott karakterek szerint különbözik; "Nagyon hideg ember vagyok, aki nagyon keveset beszél a magánéletemben - mondta -, ugyanakkor aprólékos vagyok az üzleti és az otthoni életben is." [10] Felesége által írt emlékirataiban soha nem éreztette a háztartással a művészlét súlyát, és soha nem rontotta el a „családapa” profilját felesége meghatározása szerint. Vacsorára mindig időben, fontosságot tulajdonítva a családi kapcsolatoknak és nagyon jó barátnak lenni a gyerekekkel ebben az elvben, mindig üzleti, családi és szomszédsági kapcsolatokban. sohbetA művész, akit szerettem volna, mindenki szeretett; Filmjeivel ellentétben olyan szerkezetű, hogy nem nevet túl sokat, és nem szereti a lédússágot. A művész, aki inkább hallgat a kifejezésre, belső világában érzelmi felépítésű is. Ugyanakkor a művész, aki szintén nagyon jó levéltáros, nagy gondossággal és rendezettséggel őrizte meg az erkölcsi értékeket, például dokumentumokat, fényképeket, emlékiratokat és leveleket magáról és családjáról, gondosan és gondosan megőrizve mindent a gyermekei által rajzolt képekből. A művész, aki szeret színes ruhákat viselni, leginkább ruhavásárlással foglalkozott. A művész, aki elolvasta az összes kapott levelet, ugyanolyan körültekintéssel válaszolt ezekre a levelekre, személyesen vitte a postára és küldte el őket. Kemal Sunalt a francia humoristához és énekesnőhöz, Fernandelhez hasonlítják, mind arcának fizikai felépítésével, mind arckifejezéseivel és gesztusaival. Fernandel számos vígjátékot fordított, akárcsak ő az 1930-as és 1960-as évek között. A vele készített interjúban Sunal kijelentette, hogy még olyan metaforákat is készített, mint „lóarcú”, de tetszett neki, hogy Zeki Müren „Fernandel és Jean-Paul Belmondo keverékének” minősítette magát.

Belkıs Balkır, a Vefa Gimnázium filozófiatanárának bemutatása Müşfik Kenternek fontos helyet foglal el Kemal Sunal karrierjében.

Karrier

Színházi időszak

Művészi élete a „Zoraki Tabip” amatőr színházi játékkal kezdődött a Vefa Gimnáziumban. Az „Akşam Newspaper Középiskolai Színházi Verseny” legjobb színészének választották egy játékkal, amelyet középiskolai tanulmányaik során játszottak. Miután Belkıs Balkır bemutatkozott a Müşfik Kenter-nek, a művész profi színészként kezdett dolgozni a Kenterler Színházban. Első szerepe ebben a színházban a „Fadik lány” volt. A művész, aki itt 150 líra fizetést kapott, később ugyanabban a színházban "Őrült Ibrahim" szerepét játszotta, fizetése pedig 300 líra volt. Az itt hagyott művész, aki az Ulvi Uraz Színházba költözött, 4 évig lépett színpadra ebben a színházban. Ebben a színházban Orhan Kemal İspinoz című művében a "kő-kő" karaktert ábrázolta. Később a "Watchman Murtaza" elnevezésű játék őrségét, a játék második felvonásában pedig kávéfőzőt játszott. A művész, aki elhagyta ezt a színházat és az Ayfer Feray Színházba költözött, egy évig dolgozott itt. A művész, akinek 1500 TL fizetése volt az Ostekuşu Cabaret Színházban, ez volt az utolsó színházi tapasztalata, most nagyobb szerepekben kezdett el játszani. Zeki Alasya, aki korábban moziba ment, miközben a „Tegnap-ma” című darabot játszották, meghívta őt ebbe a színházba, hogy kiválassza azokat a színészeket, akiket Ertem Eğilmez új filmjéhez keresett. E játék során Ertem Eğilmez nagyon megkedvelte Kemal Sunalt, és úgy döntött, hogy részt vesz a művész első moziélményében, Tatlı Dillimben. A művész 1972-ben kezdte mozi karrierjét.
Kemal Sunal a következő szavakkal fejezi ki első éveit és a komédia felé mutatott orientációját;

- Nem tudom, hogyan történt, egy igazi jelenetben kerültem a közönség elé. Az első szerepem a Hangszínházban nagyon rövid volt. Vagy három percig maradtam a színpadon, vagy sem. Nem emlékszem, hogy ennyit mondtam volna. A színpad egyik végéből léptem be, a másikból kiléptem. Én sem igazán emlékszem, mit tettem; de a közönség szakít a nevetéstől. Ez engem is megkedvelt. Mint tudják, szeretek nevetni az emberekkel, hogy ma ez a nap volt. " Arra a kérdésre, hogy miért nem járt a színházban, azt mondta: „A film akadályozta a színház próbáit. Amikor habozni kezdtem, azt gondoltam, jobb lesz, ha leszokok. ” válaszolt.

Ismert színházi előadások

1966 - „Fadik lány” - városi játékosok. Két vagy három különböző szerepben.
1967 - "Pintyek" (Orhan Kemal adaptáció) - Ulvi Uraz Színház. a Taşkasapl Szerepben.
1967 - „Őrült İbrahim” (Írta: Turan Oflazoğlu, rendező: Şükran Güngör) - Városi játékosok. Carat Hamal Ali Szerepben.^[16]
1968 - „Yalova kerületi kormányzó” - Aréna Színház, Ulvi Uraz Group.
1968 - „Csukd be a szemem, végezd a kötelességemet” - Aréna Színház, Ulvi Uraz Group
1968/69 - „Fermanlı Deli õszentsége” - Aréna Színház, Ulvi Uraz Csoport.
1968 - „Hamhumşarolop” - Aréna Színház, Ulvi Uraz Csoport.
1969 - „Murtaza” (Orhan Kemal adaptációja) - Ulvi Uraz Színház. őr ve Kávézó Szerepekben.
1969 - „A nyár véget ér” - Aréna Színház, Ulvi Uraz Group.
1972 - "Rhino" (Írta: Eugène Ionesco) - Strucc Cabaret Színház. élelmiszerbolt ve Monsieur Bowtie Szerepekben.
1972 - „Tegnap ma” (írta: Haldun Taner) - Strucc Cabaret Színház.
1973 - „Óriási tükör” (összeállította Haldun Taner) - Strucc Kabare Színház (az Ankara Nergis moziban állítják színpadra).

Mozi időszak

Kemal Sunal fordulópontot élt meg, amikor Ertem Eğilmez rendező felfedezte magát, és Tarık Akan kosárlabdázójának szerepét adta az 1972-es Tatlı Dillim című filmben. Az első filmjéről: Az első napon hátul mentem és leültem. Csak 8 alkalommal jelenik meg a képernyőn. Megjelenésem minden aspektusában elszabadult a pokol a szobában Nagy taps és nevetés, amint meglátod az arcomat. Nem hallották a szavakat. Az arcom érdekes volt a közönség számára. Azt hiszem, melegnek és önzőnek talált valakit. Aztán csak hátradőltem és azt mondtam: "Ez rendben van." tette meg a megjegyzést. Ertem Eğilmez rendező az 1973-as Canım Kardeşim filmben Kayseri-akcentussal rendelkező utas szerepét adta neki, e film után. Ugyanebben az évben szerepelt az Oh Olsun, Güllü comes Güllü, Yalancı Yarim filmekben. Ertem Eğilmez, látva, hogy a Kayseri-nyelvjárást 1974-ben átvette a nyilvánosság, úgy döntött, hogy leforgatja a Salak milliomos című filmet. Ezt a filmet nagy érdeklődéssel forgatták, folytatása a falutól a landed városig. Mindkét film forgatókönyve Sadık Şendilé, és ez az első két film, amelyben Kemal Sunal játszott főszerepeket. Az ugyanabban az évben forgatott Mavi Boncuk körzeti kormányzóját játszó Sunal jobban kezdett megjelenni a képernyőn, amikor Ertem Eğilmez mindenkinek egyenlő szerepet adott. Egy másik szempont, amelyet 1974-ben nem szabad figyelmen kívül hagyni, az az, hogy Meral Zeren Kemal Sunalt kísérte. Az ugyanabban az évben forgatott Hasret filmben Zeki Ökten rendezővel együttműködve a művész első főszerepét e film után tölti be.

Ugyanebben az évben a művész kapja a főszerepet, és ennek a filmnek a neve Salako. A rendező ezúttal Atıf Yılmaz. Amikor a naptárak mutatják az 1975-ös évet, Zeki Ökten két filmjében szereplő művész művészei: artistaşkın Damat és Hanzo. A művész, aki Meral Zerennel volt együtt ezekben a filmekben, most a főszerepeket játssza, de Ertem Eğilmez távol áll a filmjeiben elért sikereitől. Ebben az időszakban Ertem Eğilmez úgy dönt, hogy legendává váló Rıfat Ilgaz regényét adaptálja a moziba. Mivel mindenkinek egyenlő szerepe van ebben a filmben, Kemal Sunal inkább a képernyőn jelenik meg. A művész "Nerek Şaban" szerepére a következő években emlékezünk, amikor neve továbbra is "Şaban" marad. A 4 Hababam Class című filmben szereplő művész 1975-ben találkozik Şener Şennel, akivel számos filmben fog szerepelni. A kettő egymást kiegészítve egymás után jöttek azok a filmek, amelyekben szerepeltek. 1976-ra Tosun Pasát, a Kartal Tibet filmet forgatták. A film forgatókönyvét Yavuz Turgul írta. Ugyanebben az évben Ertem Eğilmez rendezi a Süt Kardeşler filmet, és újraegyesíti Şener Şent és Kemal Sunalt. Ugyanebben az évben a Meraklı Köfteci filmet Ergin Orbey irányításával forgatták, majd a Fake Kabadayı című filmben játszott Natuk Baytan rendezésében.

Natuk Baytan eltérő humorérzékével együtt a „Şaban” karaktere felkerült a „hős” funkcióba. Sunal a rosszal küzdött produkcióiban, amelyekben a „tiszta és népszerű hősöt” ábrázolta, és humoros előadással állt ki az igazságtalanság ellen. Ez jobban látszik A hamis zaklatónál, Suavi Sualp tollától. Az 1976-ban pontosan hat filmet forgató művész következő filmje a Hababam Class Awakening, és Ertem Eğilmez ismét a rendezői székben van. A Kemal Sunal név a Hababam Class című film plakátjának tetején található. Az idei utolsó film a Kapu királya, amely később a "Legjobb színész" díjat is elnyeri neki. Umur Bugay ezt a filmjét Zeki Ökten forgatta. A "Seyit" szerepe ebben a filmben, amely teljesen független Şaban karakterétől, okos, ravasz, fukar és hivatalos karakter, és ez az első film, amelyben egy teljesen más Kemal Sunal jelenik meg. Az 1977-ben összesen öt filmet forgató művész e filmjeit az utolsó Hababam osztályban, a Hababam osztály vakáción, Ertem Eğilmez rendezésében, Natuk Baytan, Sakar Şakir, Çöpçüler királyának aláírásában, Umur Bugay írta és Zeki Ökten rendezte, végül egy Atıf Yı játszotta. Filmje: İbo és Güllüşah. Idén a művész megkapta a legjobb színész díját az antalyai filmfesztiválon az ajtókulcsok királya című filmben. Ugyanezzel a filmmel a Moziírók Egyesülete "Legjobb színésznek" választotta. A művész ezeket a díjakat a következőképpen értelmezi;

„A legjobb színész díját kaptam az antalyai filmfesztiválon, az Ajtótartó király című filmmel. Ilyen nincs Antalya és a török mozitörténelemben. Ezt a díjat mindig a fiatalok kapták, nem a humorista. Ez volt az első alkalom, hogy elpusztítottam ezt a rendszert. Aztán megkaptam a Moziírók Egyesületének első díját ugyanazzal a filmmel. Utána nem készítettem sikeres filmeket, de fesztiválokra nem küldtük el őket. Ezért nem kaphattunk más díjakat. "

1978-ban részvénytársaságot hoztak létre Fatma Girikkel. Ez a filmcég a "Can Film". A társaság abban az évben forgatta első filmjét, a The Man Number One című filmet Fatma Girik és Kemal Sunal gyártották. A film forgatókönyve és rendezője Osman F. Sedené. Ez a film, amely a reklámok félrevezető aspektusával foglalkozik, fontos pont a Sunal mozi számára. Meral Zeren után Sunalt Oya Aydoğan kíséri ebben a filmben. Ugyanebben az évben készült Atıf Yılmaz és Müjdat Gezen Corner Returning Man, a jó családi fiú forgatókönyvével és rendezőjével, Osman F. Seden, Cow Şaban, Avuk Apti Natuk Baytan rendezésében és a korszak legkiemelkedőbb filmje, Kibar Feyzo. A Good Family Boy című filmben Sunalt ezúttal a Csodavadász kíséri. A Kibar Feyzo egy politikai film, amelyet Ertem Eğilmez készített. Bár ezt az Arzu Filmhez tartozó filmet politikai jelenete miatt számos jelenetében cenzúrázták, fontos helye van a török moziban. Ebben a filmben Sunalt olyan nevek kísérik, mint Şener Şen, Müjde Ar, İlyas Salman és Adile Naşit. Ennek a filmnek a rendezője, akit İhsan Yüce írt, Atıf Yılmaz. Az olyan fogalmakról, mint a becsület, a megélhetés és a tiszteletadás, a film gyakran foglalkozik.

1979-ben Sunal öt filmben tűnt fel. Ezek; Reméljük, hogy Shaban, Eastern Bulbul, Fearless gyáva, Ne érintse meg Shabanimat és Watchers King. Ezekben a filmekben Kartal Tibettel (Reményünk Şaban, Keleti csalogány), Natuk Baytannal és Osman F. Sedennel (Ne érintse meg Shabanimat, az őrök királyát) dolgozott. Sunal Fatma Girikkel együtt a Ne érintse meg Shabanima és a Watchers King című film producere volt. A két producer ezeket a filmeket az Uğur Film, nem pedig a Can Film, saját filmvállalatának készítette. A keleti csalogány olyan hírességekre utal, akik gyorsan híressé váltak. A Reményünk Şaban című filmben ismét a társadalmi sebeket közvetítik a közönség számára a humor elemében. Az 1980-ban négy filmben szereplő Sunal filmjei: Zübük, Gol King, Gerzek Şaban és State Bird, amelyeket regényből adaptáltak. Sunal ezekben a filmekben Kartal Tibettel (Zübük, Gol King), Natuk Baytannal és Memduh Ünnel dolgozott. A Zübük című film politikai kritikát tartalmaz, és emlékezetes maradt az "İbrahim Zübükzade" karakterével. Az 1980-as katonai puccsal az akkor forgatott filmek többségét cenzúrázták, és néhány fontos színész külföldre ment. Noha Sunal időnként szerepelt politikai filmekben, mindig távol állt a polarizációtól.

1981 és 1985 között sok "Şaban" filmet forgattak. Annak ellenére, hogy ezeknek a filmeknek nincs minőségük a Sunal mozi nevében, mégis olyan produkciókként vonultak be a történelembe, amelyek sikeresen megnevettették a közönséget. 1981-ben a művész Natuk Baytannal dolgozott együtt Üç Kağıtçıben, Memduh Ün-nel Kanlı Nigarban és Kartal Tibettel Davaróban. Sunal filmjei, akik 1982-ben két filmben jelentek meg, Yedi Bela Hüsnü (Natuk Baytan) és Doctor Civanım (Kartal Tibet). A Hét Bela Hüsnü filmjeiben a művészt Oya Aydoğan kísérte. 1983-ban a Tokatçıban (Natuk Baytan) Kılıbık, (Uğur İnan) En Büyük Şaban (Kartal Tibet) és a Çarıklı milliomosban (Kartal Tibet) játszott. Nevra Serezli elkísérte a Kılıbık című filmben. Akárcsak 1983-ban, az 1984-ben és 1985-ben főleg Kartal Tibetan-nal dolgozó művész ebben az időszakban számos "Şaban" filmben vett részt. 1984-ben Şabaniye, (Kartal Tibet) Postacı, (Memduh Ün) Ortadirek Şaban, (Kartal Tibet) Atla A Gel Şaban (Natuk Baytan) filmeket forgatták. Fatma Girik elkísérte Sunalt a Postás című filmben. 1985 volt az az év, amikor a "Şaban" filmek közül az utolsó, a Gurbetçi Şaban című filmet forgatták, és a művész összesen hat filmben vett részt. Kartal Tibet ezeknek a filmeknek a rendezője. Ebben az időszakban Perihan Savaş, Nevra Serezli és Müge Akyamaç voltak a művészet kísérő nevek.

A művész a következőképpen közvetítette véleményét a „Şaban” filmjeiről;

„Mostantól kezdve, még ha nem is nevezzük meg Shabant a filmekben, nem hiszem, hogy bármi megváltozik. A nemzet Shaban néven ismeri. Ebben az évben a cég hibázott. A filmem neve Niyazi. A neve Skip Come Niyazi legyen. A Skip-the-Come Shaban minden plakáton és előcsarnokban megjelent. A közönségből egy személy nem mondta, hogy a filmben a neve Niyazi, a plakáton pedig Şaban szerepel. Észre sem vette. Mi lenne, ha Kemal Sunal neve Niyazi lenne, mi lenne, ha Şaban lenne? "

A Sunal moziban már nincs "Şaban" film, és egy teljesen más oldalt nyitottak meg a mozi nevében. 1986-ban szegényekkel és felperessel dolgozott együtt Zeki Öktennel, Natuk Baytannal Tarzan Rıfkıben, Memduh Ünnel a Garip filmben és Kartal Tibettel a Deli Deli Küpeli című filmben. Míg a Szegénység film egyértelmű kifejezéssel tűnik ki, addig a felperes és a Deli Deli Küpeli filmek "politikai őrlésként" jelennek meg. Ezenkívül a Garip című film kiemelkedik drámai szempontból. Ebben az időszakban a Sunal a nyilvánosság előtti történetekkel jelent meg a közönség előtt. Az 1987-ben három filmben szereplő film művésze a következő: Szép, Kiracı (Orhan Aksoy) és Japon İşi (Kartal Tibet). A bérlői filmben vannak utalások az adott időszak lakhatási problémájára. 1988 a Sunal mozi számára fontos filmek forgatása, és új díjat hoz a Sunal számára. Ébresztő újságíró, aranyos tolvaj, makacs, tanár, (Kartal Tibet) Polizei, (Şerif Gören) Düttürü Dünya, (Zeki Ökten) Bickin (Orhan Aksoy) azok a filmek, amelyeket ebben az időszakban játszott. A Polizei, a Tanár és a Dütturü Dünya filmek különböznek a többi filmtől. Míg a külföldiek által tapasztalt problémákat a Polizei-film említi, addig a tanárok című filmben olyan problémákat említenek, mint az anyagi nehézségek, a közlekedési és a lakhatási problémák, a kis emberek nagy álmait pedig a Düttürü Dünya című film tartalmazza. A művész ezzel a filmmel megkapta a "Legjobb színész" díjat az Ankarai Nemzetközi Filmfesztiválon. A film forgatókönyvírója Umur Bugay.

1989-ben Sunal három filmben tűnt fel, ezek Zehir Hafiye, (Orhan Aksoy) Fortune Bird és Gülen Man. (Kartal Tibet) 1990-ben Sunal három filmben tűnt fel. Ezek a Seat Trouble, (Kartal Tibet), Abuk Sabuk Bir Film (Şerif Gören) és Boynu Bükük Küheylan (Erdoğan Tokatlı). A művész filmje, aki 1991-ben egyetlen filmben játszott, Varyemez, a rendező pedig Orhan Aksoy. 1999 volt az az év, amikor a művész utolsó filmjét, a Propagandát forgatták, és Metin Akpınar kíséri őt ebben a filmben. Sinan Çetin filmje, a Propaganda olyan produkció, amelynek teljesen más helye van Sunal filmkarrierjében. Mivel a művész ugyanúgy átvette a "vámtiszt Mehdi" szerepét, mint minden más szakmai szerepe, és egy drámát, Kemal Sunalt terjesztett a közönség elé. 2000-ben elfogadta a Balalaika című film főszerepét.

TV sorozat

Kemal Sunal feltűnt néhány tévésorozatban. Ezek a szériák alacsony költségvetésűek, és az időszak különböző csatornáiban mutatták be őket. A művész gyakran mondta, hogy a sorozatokat nagyon gyorsan forgatták, a forgatókönyveket gyorsan létrehozták, és a sorozat eltompította a művészek tehetségét. Ezek a sorok 1992-ben: Saygılar Bizden, 1993 Şaban Askerde, 1994 Mr. Kamber, végül 1997-ben Şaban és Şirin.

könyvek

év	könyv	kiadó	ISBN
1998	Kemal Sunal mosolyja a TV-ben és a moziban	Árvízi kiadványok	ISBN 9755702628
2001	Kemal Sunal Smile	Om Publisher	ISBN 9756827793

Díjakat kap

év	díj	Kategória	termelés	CEmONC
1977	14. Antalya filmfesztivál	A legjobb színész	A hordozó királya	won
1998	35. Antalya filmfesztivál	Életre szóló kitüntetés	Kendi	won
1989	2. Ankarai Filmfesztivál	A legjobb színész	A világ megértése	won

Halál

Szunál személyes életében és karrierje során mindig is a szárazföldi járműveket részesítette előnyben, és kifejezte, hogy fél a repülőgépektől és a tengeri járművektől. A művész fóbia a repülőgépektől olyan félelem maradt, amelyet egész életében nem tudott legyőzni, aki nem tudta utolérni a szárazföldi járműveket a különféle fesztiválokon és díjátadó ünnepségeken. 3. július 2000-án szívrohamot kapott a Trabzon gépen, amelybe beszállt a Balalaika című film forgatására. Halálát vélhetően egy sor mulasztás okozza. Zeki Alasya a következőképpen fejezte ki véleményét Sunal haláláról;

"Kényszerítette magát, hogy szálljon fel arra a gépre, hogy ne hagyjon senkit abban a bajban, hogy busszal megy oda, ahol a filmet forgatni fogják. Nincs rá lehetőség."

A Milliyet és a Hürriyet újságok hírei szerint a gép személyzete nem tudott az elsősegélyről, és a hívott mentőben nem volt orvos. A művész orvosa, akit a "Nemzetközi Kórház" kórházba szállítottak, kijelentette, hogy Sunal szívbetegségben szenved, és elmagyarázta, hogy szívgyógyszereket alkalmazott. Az NTV híre szerint Erol Al, a DSP isztambuli helyettese, aki ugyanabban a gépben volt Kemal Sunallal, kijelentette, hogy a művész halála súlyosan hanyag és körültekintő volt. A repülőgép személyzete kijelentette, hogy nem tudnak orvosi beavatkozást nyújtani a művésznek, és kijelentette, hogy "erre nincs képzésünk, csak megpróbáltunk ellazulni". DHMİ és Medline különféle nyilatkozatokat tett olyan kérdésekben, mint például az orvosi csapatok 12 perc alatt a gépre jutása, a művész pedig 35 perc múlva leszállították a gépről és kórházba szállították. Ezeket a magyarázatokat és a repülőtéren alkalmazott egészségügyi intézkedéseket elégtelennek tartják.

A művész első ünnepségét az Atatürk Kulturális Központban tartották. Ez az ünnepség akkor kezdődött, amikor a művész testét 08.30-kor a színpadra vitték, amikor a család elfoglalta helyét, 09.45-kor a művész filmjeinek epizódjait a nagy terem nagyvásznán mutatták be, és a művész barátai és szeretői csendben álltak a teste elején.

Szunál holttestét, akit az AKM-ből elvittek, hogy rendőrségi zenekarral a Teşvikiye-mecsetbe vigyék, a vámhatóságok kísérték. Az 1999-es Propaganda-filmben az isztambuli vámügyi végrehajtási igazgatóság hat tisztje fényképet vitt Sunal fiáról, aki a "Mehdi vámügyi tisztviselő" karakterét ábrázolta. Szeretőinek, akik Taksimtól a Teşvikiye-mecsetig alakítottak egy kortézst, az intenzív érdeklődés miatt nehézségei voltak elérni a mecsetet. A déli ima után végrehajtott temetési ima során a rendőrség az intenzív érdeklődés miatt biztonsági intézkedéseket tett, a vámosok pedig a koporsó tetején csendet figyeltek. A temetési ima után a művész holttestét, amelyet a Rumeli utcára vittek a kezén, felültették a járműre, és elindultak a Zincirlikuyu temetőbe. Szunál nevét utcái, utak és állomások kapták közvetlenül halála után.

Halála után

Halála után különféle intézményeket és egyetemeket neveztek meg emlékének életben tartása érdekében. 11. november 2014-én Kemal Sunal születésnapjára külön doodle-t készített és tett közzé a Google török keresőmotorjában. 3. július 2015-án az IETT a hűségmegállók részeként megszervezte a Kemal Sunal nevű megállót.

Nyilvános buszpályaudvar

A művész halálának 15. évfordulója miatt az IETT az azonos nevű megállót a „hűségmegállók” körzetében szervezte meg. Durakot Sunal főszereplésével készült filmek és a művész fotói borítják.

Könyvek a

Gul SunalGyerünk Kemal Gyerünk, igyunk kávét, Doğan Kitap,
Feriha Karasu Gurses, Kemal Sunal Film Another Life Another, Flood Publications, Isztambul 2002,
Nuran Turan, Kemal Sunal gyermekként, az Önel Kiadó,
Vadullah Tas, Kemal Sunal elmagyarázza filmjeit, Esen Kitap

Vakıfbank Kemal Sunal Művészeti Központ

A Vakıfbank Művészeti Központ, amely az isztambuli Beyoğlu kerületben létrehozott magánszektor kulturális központ, Kemal Sunal nevét viseli.

Kemal Sunal Kulturális és Művészeti Díj

Felmérést végeztek Kemal Sunal emlékére a Vefa Gimnáziumban, ahol végzett, és a felmérés eredményeként úgy döntöttek, hogy a „Kemal Sunal Kultúra és Művészet Díját” sikeres és népszerű művészeknek ítélik oda.

Ki az a Kemal Sunal?