A Nagy Palota Mozaik Múzeum egy mozaikmúzeum, amely az isztambuli Sultanahmet téren található, Arasta Pazar városában. A múzeum épülete a Grand Palace (Bukaleon-palota) perisztillusának (nyitott középső udvar) részének romjaira épült, amelyre a Kék Mecset Bazárt építették, amelynek padlóját mozaikok borítják. A perisztília más részeinek mozaikjait a múzeum épületébe is hozták, ahonnan azok kerültek.
A Nagy Palota Mozaik Múzeumát 1953-ban nyitották meg az isztambuli régészeti múzeumok alatt, majd 1979-ben a Hagia Sophia Múzeumhoz csatolták. Az utolsó helyreállítás 1982-ben véget ért, a Műemlékek és Múzeumok Főigazgatósága és az Osztrák Tudományos Akadémia megállapodása alapján a múzeum a mai formáját öltött.
1872 m2 alapterületű mozaik az egyik legnagyobb és legváltozatosabb tájábrázolás, amely a késő ókortól napjainkig fennmaradt. A fennmaradt mozaikdarabok 150 különböző témát mutatnak be, 90 ember- és állatfigurát felhasználva. A természetorientált festmények olyan témákat ölelnek fel, mint a pásztor élete a szabadban, az üzleti parasztok és a vadászok bátorsága. A játszó gyermekek mellett a vadonban vagy a réten legelésző állatok, a mitológiai állatmesék vagy mesék képzeletbeli lényei is animálódnak.
A mozaikokkal ellátott perisztília a Nagy Palota része volt, amelyre a Kék mecset bazár épült a következő időszakokban, Kr. E. A Peristilt ugyanazokkal a tengelyekkel építették fel ezekkel a szerkezetekkel annak érdekében, hogy kompatibilis legyen a korszak egyik fontos struktúrájával, Hagia Sophiával és Hagia Eirene-vel.
Utca. Az 1930-as évekbeli Andrews Egyetem ásatásai feltárták ezt a nagy perisztílust és számos más szerkezetet a palota középső teraszán. Ezek a szerkezetek egy földalatti kupolákból álló mesterséges teraszon mintegy 4.000 négyzetméter területet fedtek le. A 2 x 66,50 méretű perisztília területe 55,50 m3.690,75 volt. Az udvar körüli csarnokok 2 méter mélyek voltak, és körülbelül 9 méter magas 9 x 10 korinthoszi oszlop vette körül őket. Míg I. Justinianus (12 - 527) uralkodása alatt a perisztília megújult, a múzeumban ma mozaikokkal borították be a padlót.
A kutatási projekt során különféle megbeszélések folytak a mozaik elkészítésének dátumáról. Ezeket az ellentmondásokat három különböző fúrás ugyanazon eredménnyel oldotta meg az északkeleti csarnokban a mozaik sértetlen szakaszában. Ennek megfelelően ugyanabban az időszakban épült az új udvar mozaikokkal és oszlopokkal. Az épület történetét a mozaik alatti hőszigetelő padlóban lévő kerámiatöredékek és építési maradványok segítségével tisztázták. Ebben a rétegben egyfajta amfórához tartozó kerámia darabokat, úgynevezett gázai amforákat találtak. Az 5. század utolsó időszakában a Najaf-sivatag oázisaiban termesztett szőlőből készült borokat az egész Földközi-tengerre szállították ezekkel az amforákkal. Ugyanazon évszázad utolsó negyedének különféle kerámiatermékeinek töredékeit is találtuk a szigetelőrétegen. Így kiderült, hogy a mozaikot a 6. század első felében építették, valószínűleg az első Justinianus.
A perisztília délnyugati, északnyugati és északkeleti csarnokát az első Justinianus-korszak után ezen a területen más építmények építése erősen megrongálta. A feltárt 250 m2-es mozaik körülbelül a teljes mozaikterület nyolcadát tette ki. A természetvédelmi munkálatok és a múzeumépület megépítése után az északkeleti terem padlóján található mozaikot eredeti térében nyitották meg a látogatók előtt.
készítmény
Az Anatóliában kialakult mozaiktechnikát Görögországban és Olaszországban évszázadok óta fejlesztették. A Bizánci Birodalom minden szegletéből érkező mesterek valószínűleg összegyűltek, hogy elkészítsék ezeket a mozaikokat a Nagy Palotában. A mozaikpadló három rétegből állt.
- Alján 0,30 - 0,50 m vastagságú zúzott kő réteget (statumen) fektettek le. Erre a rétegre 9 cm habarcsot öntöttek.
- A második réteghez tömörített vályogból, földből és szénből készült szigetelő réteget készítettünk. Erre a rétegre keményebb réteget (rudust) fektettek, többnyire törött csempékből.
- Ezek tetején volt egy ülőhabarcs (mag), amelyre az eredeti mozaikot helyezték.
Az ezeken a rétegeken található mozaikhoz 5 mm méretű színes kockákat használtak, amelyek finom színkülönbségekkel, mészkőből és márványból, vörös, kék, zöld és fekete tónusú üvegből, rozsdaszínű agyagdarabokból, terrakotta és még drágakövekből álltak. Körülbelül 40.000 75 kockára volt szükség egy négyzetméter területre. Az egész mozaikban használt kockák száma megközelítőleg 80-XNUMX millió volt.
A mozaik fő képe 6 méter széles volt. Ezen kívül színes ábrázolások sorakoztak négy frízcsíkon. A mozaik belső és külső szélein 1,5 méter széles keret volt díszekkel, cengerlevelű csavar formájában. Ezt a díszcsíkot szabályos időközönként nagy maszkfigurákkal vágták le. A Kenger levél spiráljai közötti tereket színes állat- és gyümölcsábrázolások töltötték be. Így a határkeret két oldalán, amely Isten Dionüszosz világához kapcsolódott, sokszínű geometriai alakzatokból álló hullámöv is volt.
A mozaik fő festését a perisztyle udvari oldaláról kellett nézni. A képek mozgási iránya az északkeleti teremben balról jobbra, vagyis a perisztília délkeleti peremén található palota terem felé vezetett. A festményen vadászó és játszó emberek, különféle állatok, paradicsomszerű természeti ábrázolások és különféle eposzok elemei szerepeltek. Mivel a festményen sehol nem volt magyarázó szöveg, az ábrázolt témák megértéséhez nem kellett magyarázat azok számára, akik akkor látták a festményt. A mozaik festményeit nyolc fő csoportba gyűjtötték.
- Vadászjelenetek: Lovak vagy gyalogos vadászok jelenetei, karddal vagy dárdával felfegyverkezve, állatokra, például tigrisekre, oroszlánokra, leopárdokra, vaddisznókra, gazellákra és nyulakra vadásznak.
- Állatok elleni küzdelem: Az állatok közötti harci jelenetek, amelyeket pároként ábrázolnak egy sas és egy kígyó, egy kígyó egy szarvassal, egy elefánt és egy oroszlán között.
- Ingyenes állatok: Olyan állatok, mint a medvék, majmok, hegyi kecskék, legelő szarvasmarhák és a természetben szabadon barangoló és etető lovak.
- Falusi élet: Égszerű jelenetek, például juh- és libapásztorok, halászok, kecskét fejő parasztok és gyermekeiket szoptató nők.
- Vidéki élet: Helyszíni munkásokat, vízimalmokat és forrásokat ábrázoló jelenetek.
- Gyermekek: Gyerekek tevén lovagolnak, állatokra vigyáznak, vagy karikajátékokat játszanak.
- Mítoszok: Bellerophon harca a Kimérával, mitológiai ábrázolások, például a gyermek Dionüszosz Pan vállán ülve.
- Egzotikus lények: Olyan egzotikus állatokat ábrázoló jelenetek, mint oroszlán vagy tigrisfigurák fél madárral, madár és leopárd keverékével, zsiráffejű állattal.
Különféle motívumok
Tigris vadászat: Két vadász hosszú lándzsával harcol egy feléjük dobott tigrissel. Az ujjatlan inget, széles vállsálat és tunikát viselő vadászok lábát szintén védőkötésekkel tekerték be. Az őrezred címerére emlékeztető címerek a vadászok ruháin arra utalnak, hogy a vadászok a palota tagjai voltak.
Vaddisznó vadászat: A kabátszerű ruhadarabot és szandált viselő vadász letérdel, és dárdával a kezében vár. Egy vaddisznó rohan át a vadász felett, és dárdája a bal oldalról. A szürke-fekete állat bőrének különböző részein vérző sebek vannak.
Oroszlánvadászat: A ló vadász kinyújtott íjával az oroszlánra mutatott, aki a ló mögül támadni készült. A vadász nadrágot és csizmát viselt egy zubbony alatt, mellkasán díszítéssel és térdéig. Az oroszlánvadászat, amely a hellenisztikus időszakban a nemesek, sőt a királyok számára is kiemelt szórakozás volt, ilyen ábrázolással zajlott a mozaikban.
Sas kígyóval: A sas és a kígyó küzdelme az ókorban közös téma, és a fény sötétségének leküzdését szimbolizálja. Ezt a motívumot, amely még a római légiók emblémáin is szerepel, kígyóval ábrázolják, amely a mozaik összes kártyatestét körülveszi.
Oroszlán és bika: Az oroszlánt és a bikát ebben a motívumban két egyenrangú harcosként ábrázolják. A dühös bika széttárt lábakkal és földre hajtott fejjel a szarvakat az oroszlán oldalába szúrta. Közben az oroszlán a bika hátára tette a fogát.
Kígyó szarvassal: Ennek a két állatnak a harcát, amelyet a görög történetekben állandóan ellenségnek tekintenek, a mozaik is tartalmazza. A kígyó körülzárta az őz testét, akárcsak a sassal folytatott küzdelem során.
Medve csoport: Az előtérben egy hím medve támad egy térdelő férfit, aki tunikát, sálat és szandált visel. A háttérben egy nőstény medve felmászott egy gránátalma fára, hogy megetetje fiataljait.
Mén, kanca és csikó: A békés vidéki élet szimbóluma, a szabadon legelésző lovak a császári időszakban a szarkofágokra vésett szimbólumok egyike voltak. A mozaikon barna hasadás, szürke kanca és csikó is látható.
Madárvadászmajom: Fark nélküli majom ül egy pálmafa alatt, amelynek ágai gyümölcsökkel vannak tele. A majom hátán lévő ketrecben barna sólyom található. A majom a kezében lévő oszlop segítségével megpróbálja elkapni a madarakat a fa ágaiban.
Szoptató anya és kutya: A szoptató anya alakja az első a Mennyre utaló jelenetekben. A mozaik képe arra emlékeztet, hogy Isis ábrázolja gyermekét, Horust, a termékenység szimbólumát a karjában. A nő bal oldalán egy hegyes orrú kutya ül, és felnéz rá.
Halász: A vízpart szélén sziklákkal körülvett helyen a jobb és a bal oldalon horgászbottal húzza a kifogott halakat. A sziklákon van egy kosár, ahová a halász elrakja a kifogott halat. Van még két hal a kék zöld vízben, ahol a halász kinyújtja a lábát. A halászt egyszerű ruhákban ábrázolják és cserzettek.
A pásztor fejő kecskék: A nádból készült és levelekkel borított fészer mellett egy kabáthoz hasonló vörös pásztoröltönyös szakállú öregember feji a hosszúszőrű kecskét. A bal oldalon egy fiú kék zubbonyban hord egy tejkorsót. A római kultúrában sok hasonló ábrázolás található a sírköveken. Ez a helyzet arra enged következtetni, hogy a művész ezt a leírást úgy készítette el, hogy megnézett egy hasonló könyveket tartalmazó példakönyvet.
A területen dolgozó mezőgazdasági termelők: A legtöbb mozaikban egyszerű embereket ábrázolnak a vidéki életben. Az itt dolgozó mezőgazdasági termelők hasonló festményeit találták a római szarkofágokban és néhány textíliában. A képen két mezítlábas férfi, chitonban, egyrészes ruha van derékban összefűzve, és a mezőn dolgozik. A jobb oldalon látható csákányt húzza fel, míg a másikat a munkaeszközt húzza.
A kút szerkezete: Toronyszerű épület látható egy négyzet alakú földön. Az épület melletti szökőkúton vastag szárú pisztáciafa van. Az épület belsejében lévő vizet egy boltíves bejáraton keresztül lehet elérni. Az oroszlánfejszerű ereszcsatornán átfolyó víz egy téglalap alakú medencébe ömlik.
A körben játszó gyermekek: Négy gyermek látható, amikor botokkal a kezében kettéforgatják a kört. Közülük kettő kék csíkos tunikát, míg a másik kettő zöld hímzett tunikát viselt. A kék és a zöld színeket használták a különböző csapatok szétválasztására a hipodrom versenyeken, a politikában pedig a különböző vélemények híveinek elkülönítésére. Két visszatérési oszlop (metae) látható a színpadon. Ez azt mutatja, hogy a gyerekek versenypályán játszanak. A római szarkofágokban is gyakran készülnek a játszó gyermekek ábrázolásai.
Kisfiú és kutya:A gyerek pufók vonalakkal, testéhez képest kissé nagy fejjel, mezítelen lábakkal és piros zubbonyával ábrázolja a kutyát.
Két gyermek és útmutató a teve hátán: Ezt a témát a palota mozaikja többször említi. Két chitonban lévő gyermek ül egy dromedár teve hátán. Csizmás férfi tartja a teve gyeplőjét. Az elülső gyermek, koronával a fején és kedvtelésből tartott madárral a kezében, egy nemesi családhoz tartozik. A gyermekruhákra hulló élénk fehér fénynek köszönhetően a motívum élénk.
Dionüszosz gyermek vállán ülve Pan vállán: Ebben az Indiában Dionüszosz diadalmenetét ábrázoló jelenetben az istent szokatlanul gyermekként tekintik. Levélkoronát viselve a fiú Pan szarvát tartja. Pan bal vállán egy oszlop lóg, kezében dupla furulya van. Pan mögött egy afrikai elefánt és az elefántlovas jobb keze botot tart.
Kiméra Bellerophonnal: A Bellerophon-ábrázolásból csak a főszereplő Pegasus nevű lova hegye támadt a szörnyre a hátsó lábaival. A szörny mindhárom feje jó állapotban van. Míg a szörny oroszlánfejének szájából háromszögnyelv nyúlik ki, a hős a kecske fejére mutatott lándzsáját. Egy kígyó feje látható a szörny kígyó alakú farka végén.
Szárnyas oroszlán: A szárnyas oroszlán a természetben létező anatómiailag valóságos állatokként ábrázolt eposz lények egyike. A szürke-barna oroszlánnak csak az egyik tollas szárnya látható.
Okapi fejű szárnyas leopárd: Ebben az ábrázolásban, amely hasonlít az ősi szövegekben szárnyas egyetlen szarvként leírt állatra, egy leopárd testű lény látható. A lény feje és nyaka viszont nem éppen olyan, mint egy állat. Homlokán szarvszerű nyúlvány, vörös szájában négy éles fog található. A lény feje felépítése hasonló az okapihoz.
Szárnyas tigris: Magától értetődik, hogy ez a lény, amelynek feje, lába és farka tigrishez hasonlít, kiemelkedő mellbimbói miatt nőstény. Az állat fején két nagy szárny és pár szarv van. Sötétzöld gyík látható az állat szájában, amellyel a fogai vannak.
Természetvédelmi projekt
Abban az időszakban, amikor a mozaikokat megtalálták, nem tettek különleges intézkedéseket a védelem érdekében. A délnyugati és az északnyugati csarnokban található mozaikdarabokat betonlapokba öntötték. Az északkeleti csarnok szakaszát a helyén hagyták, és egy köré épített fa szerkezet védte. 1980-ig a mozaikot az engedély nélküli beavatkozás, valamint a nedvesség és a só hatása elhasználta, javíthatatlanul. A Török Köztársaság Műemlékek és Múzeumok Főigazgatósága a mozaik megmentése érdekében együttműködést keresve külföldi intézményekkel úgy döntött, hogy együttműködik az Osztrák Tudományos Akadémiával.
A mozaik szétszerelése
A földdokumentáció és a munkaterv elkészítése után a mozaikot szétszerelni kezdték. A cél a leszerelt mozaikdarabok újbóli összeszerelése volt, miután megfelelő betonlapokra rögzítették őket. Ehhez a mozaikot egy speciális anyagra ragasztják rugalmas ragasztóval, amelyet nyom nélkül el lehet távolítani, és 0,5–1 m2 338 darabra osztva. Ez az aprítás úgy történt, hogy a kép egybeesik a már hiányzó határvonalakkal vagy részekkel. A szétszerelt részeket puhafafából készült deszkákon tartottuk, az alsó oldaluk felfelé, miközben vártuk a szekvenciákat.
Helyezze át a hordozó lemezekre
A Hagia Eirene-ben létrehozott ideiglenes műhelyben először a mozaik alsó részén található régi habarcsmaradványokat tisztították meg, és új védőhabarcsot öntöttek. Ezután a leszerelt alkatrészek újraszereléséhez alumínium lépekből és műgyanta laminátumból készült könnyű szerkezetet készítettek és ragasztottak a mozaikdarabok hátuljára. Ennek a repülőgépipartól kölcsönzött technikának az alkalmazása után megkezdődött a tényleges megőrzési folyamat.
A felület tisztítása
Isztambul városának piszkos és savas levegője miatt a mozaik jelentős mértékben elvesztette színeit azzal a korrózióval, amely évszázadok óta a földön állása miatt következett be rajta. Légi úton a tengerhez közeli területre szállított tengeri só és az előző időszakokban a mozaikra öntött cementhabarcsok felgyorsították ezt a romlást. Alapvetően egy JOS nevű technikát alkalmaztak ennek a szennyeződésnek és a korróziónak a mozaikon történő eltávolítására. Víz és dolomitkő lisztből készült keveréket permeteztek a mozaikra 1 bar-ot meg nem haladó nyomáson, hogy ne károsítsák a mozaikot. Így helyenként más kémiai és mechanikai módszerekkel permetezték a mozaikra. Így a mozaikfelületet más kémiai és mechanikai módszerekkel helyenként megtisztították.
Az alkatrészek összeszerelése
A mozaikdarabokat a műhelyben egyesítették, mielőtt a múzeum területére szállították volna. Az élrészek károsodásának csökkentése érdekében a mozaikdarabok szállítása során a lehető legtöbb darabot egy hordozó lapba egyesítettük. Különböző tulajdonságú mesterséges gyanták keverékét használták a mozaikdarabok táblákhoz való kötésére. Megpróbálták, hogy a darabok közötti határok, amelyek a helyükre kerülve egymás mellé kerüljenek, a lehető legegyenletesebbek legyenek. Így a véglegesítéskor megakadályozták a zavaró vonalak kialakulását a mozaikban. A mozaik legkülső részeit folyékony műgyantával erősítették.
Hiányzó szakaszok
A mozaik hiányzó részei miatt a képfelület töredezett festménynek tűnt. Ezeket a szakaszokat nem részesítették előnyben eredeti állapotuknak megfelelően rekonstruálni. Ehelyett úgy döntöttek, hogy ezeket a szakaszokat olcsón kell kitölteni. Így kiemelték a mozaik eredeti részeit. Ezenkívül a látogatók lehetőséget kaptak arra, hogy külön megvizsgálják a képet alkotó különféle ábrázolásokat. A töltőszakaszok alatta durva szemcsés habarcsból és egy védőrétegből álltak. Ennek a habarcsnak a színét úgy határoztuk meg, hogy megfeleljen a mozaik domináns háttérszínének.
Az északkeleti terem padlójának nagy része az ókorban és a középkorban eltűnt. Ezeket a szakaszokat, amelyek nagy réseket okoztak a mozaikdarabok között, az előző időszakokban cementhabarccsal fedték le. Ez jelentős károkat okozott a mozaikban. A természetvédelmi projekt részeként ezeket a hiányzó területeket dolomitkövekkel töltötték meg, amelyeket felaprítottak és a mozaiknak megfelelő színt adtak, finom homok nélkül.
A mozaik elhelyezése a helyén
A mozaik elhelyezésére szolgáló padló előkészítése során olyan módszerre volt szükség, amely megakadályozza a környezet nedvességtartalmát és biztosítja a légáramlást. Ehhez nedvességálló betonpadlót készítettek a földön. Ráadásul egy második fapadlót helyeztek el, amely alulról szellőzni tudott. Intézkedéseket tettek a kártevők és a penész megelőzésére a környezetben. Először egy szintetikus szövetet helyeztek a fa padlóra, és ennek tetejére egy 7 cm-es, könnyű és lapos szemű tufa kavicsokból álló törmelékréteget tettek. Ezekre rozsdamentes alumínium csöveket fektettek, hogy a hordozólemezek széle mentén profil alakuljon ki. Ezeket használták a mozaik hátterére és szintezésére. Ezenkívül a mozaikot a fa padlóra erősítették, réz szegekkel és korongokkal, amelyek a hiányzó részekben a töltelékhez voltak rögzítve.
Új múzeumépület
Az először épült faépület, amely nem tudta megőrizni a mozaikot, az évek során nagy károkat okozott a mozaikban. A múzeumot 1979-ben bezárták, amikor nagyobb hibákat fedeztek fel az épület tetején. Amíg a természetvédelmi munka folytatódott, új múzeumépület épült. A múzeumot az 1987-ben elkészült épület újranyitotta. Ebben a struktúrában később a tetőn és a falakon javításokat hajtottak végre, hogy a beltéri klíma stabil maradjon.
Legyen az első, aki kommentál